« J'ai grandi dans le Bronx, à Hunts Point, près du marché à la viande. Mes grands-parents viennent d'Espagne et de Cuba, mais ma mère est de New York et mon père de Jersey : il possédait une bodega. Et ma mère travaillait pour une entreprise de colle qui vendait de la colle aux écoles. Mes parents n’avaient pas beaucoup d’argent, nous n’avions pas de magazines de mode ou quoi que ce soit. Nous avons examiné Bon entretien de votre maison ou Cercle familial , et ma sœur a eu l'équivalent de Battement de tigre était. Quand j'avais environ 15 ans, mes amis ont commencé à avoir Dix-sept . C'est à ce moment-là que j'ai commencé à voir la mode.
Dix-sept c'était beau à l'époque. En fait, c’était beaucoup de vêtements pour hommes – on voyait comment s’habillaient les Beatles, les Rolling Stones et Jimi Hendrix. Janis Joplin aussi et Joni Mitchell. C’est un peu à ce moment-là que j’ai commencé à penser aux vêtements. Je suis un enfant hippie des années 60. La mode était intéressante pour moi et mes amis parce que nous n'aimions pas la façon dont tout le monde s'habillait. Nous portions des pantalons pattes d’éléphant parce que nous ne voulions pas ressembler à nos parents, et nos parents nous interdisaient de les porter. Je regardais les vêtements en réaction à ce qui se passait.
À 16 ans, mon principal intérêt était de fumer de la marijuana. [Rires] Mes petits-enfants vont détester ça. Ma famille vivait dans le Queens à l’époque et je pensais que je voulais aller à l’université parce que je ne voulais pas de la vie que menaient mes parents. Je pensais devenir enseignant parce que j’étais un bon lecteur ! Ou bien, le père de mon ami était pilote de ligne, alors j’ai pensé que je ferais ça. J'essayais juste de trouver un moyen de m'en sortir. J'avais des parents très gentils et ma vie allait bien. Je cherchais juste quelque chose et je ne savais pas ce que c'était. Je pense que cela fait partie du fait d’être jeune.
Eh bien, j’ai été distrait et je ne suis pas allé à l’école. Au lieu de cela, je suis devenu bouddhiste, parce que c’est ce que vous faisiez dans les années 60 et 70. Tout le monde était en méditation transcendantale. Et les Beatles l'ont fait ! Un de mes amis a commencé ces chants, et j’ai pensé que ce serait une bonne chose à faire – vous savez, vous pouvez chanter ce que vous désirez. Je l'ai fait et j'ai attendu les tables. J'ai rencontré cette femme grâce au bouddhisme nommée Kezia Keeble. Elle était probablement la chose la plus glamour que j'aie jamais vue… 5'10 et change, avec des cheveux noirs jusqu'à la taille et un chemisier transparent Saint Laurent. Nous nous entendions vraiment bien. Elle était autrefois rédactrice de mode sous Diana Vreeland, mais cette histoire ne m’intéressait pas du tout. À l’époque, elle dirigeait une société de relations publiques et j’ai commencé à rédiger ses communiqués de presse. Je n’étais pas un bon écrivain, mais je pouvais écrire fondamentalement. Pas fleuri du tout. Quoi qu'il en soit, un de mes communiqués de presse a été envoyé au rédacteur en chef du Actualités hebdomadaires de Soho À l'époque, Soho était en plein essor et elle a appelé Kezia et lui a dit qu'elle aimait vraiment le communiqué de presse et qu'elle voulait que je couvre la mode masculine. Je n’ai plus jamais écrit de communiqué de presse par la suite.
Et cela a conduit aux trucs de style. Mais on ne nous appelait pas des « stylistes ». À l’époque, nous avions des rédacteurs de séances. La raison pour laquelle on les appelait ainsi venait de l'époque des magazines, lorsque les femmes du monde venaient s'asseoir pour les photographes. Votre travail consistait à arranger les vêtements puis à choisir les tenues. Il n’y avait pas de « stylistes indépendants ». L’une des premières rédactrices de Sittings fut Julie Britt, rédactrice en chef de Charme jusqu'à ce qu'elle parte et démarre sa propre entreprise en faisant des séances. Et puis des photographes l'ont embauchée. Pendant ce temps, Kezia faisait ça pour Écuyer , et l'un des photographes avec lesquels elle travaillait était Bruce Weber. C'était au début de sa carrière : à l'époque, il tirait sur de vraies personnes pour Écuyer , pas des mannequins ou des célébrités. J'ai donc commencé à faire du mannequinat pour lui avec quelques autres gars. Pour certains tournages, j'aidais Kezia à assembler les tenues, et Bruce m'a dit : 'Il est plutôt doué pour ça.' Il m'a demandé de styliser ces publicités pour lui, et je n'avais aucune putain d'idée de ce que je faisais, mais. il m'aiderait et m'apprendrait. Il avait toutes ces références et il a un super style… Il disait : « Je veux que ça ressemble à ça ». Le conformiste .’ Nous n’avions pas Internet, alors j’allais chercher. À cette époque, Kezia et moi étions mariés et vivions près de Rizzoli sur la Cinquième Avenue, et j'emmenais ma petite fille et nous allions là-bas ou chez Brentano. Elle dormait et je lisais des livres, je regardais les images.
Le processus de coiffure est le suivant : vous êtes dans la salle de coiffure et de maquillage avec le photographe et les artistes. Vous devez comprendre ce que vous allez faire et vous devez créer quelque chose à partir de rien. Vous avez les vêtements, mais vous devez penser : « Qu’est-ce que je vais leur imposer ? Qui sera cette personne ? » Ensuite, vous construisez un personnage – et chaque personne présente dans le tournage a quelque chose à voir avec cela. C’est collaboratif. Le modèle collabore également. Je suis très proche de toutes les personnes avec qui j’ai travaillé. Il y a une certaine aisance entre nous.
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J'ai donc commencé à travailler avec Bruce et Patrick Demarchelier. Nous sommes en 1976 et 1977, donc assez tôt dans leur carrière. Ensuite, j'ai commencé à travailler avec Richard Avedon : il tournait quelque chose pour GQ et j'avais besoin d'un styliste, et les gens de GQ m'a recommandé. Être sur le plateau avec Avedon était le paradis. Je veux dire, c'était effrayant au début. Je serais en train de coiffer et il me dirait : « Quelle est la surprise ? » La surprise ? De quoi il parle, bordel ? On était en train de shooter des chaussures, alors je lui ai dit que le mannequin portait des chaussettes mauves. Le reste des vêtements était olive et terne, mais j’ai porté ces chaussettes. Dick demande au gars de remonter un peu la jambe de son pantalon pour que vous puissiez voir la chaussette, et c'était le punch de la photo. Avec Avedon, il y a toujours de quoi vous ravir.
Steven Meisel débutait également à cette époque et j'ai travaillé sur quelques tournages avec lui au tout début de sa carrière. Il est super. Steven a beaucoup de portée. Je pensais aussi avoir beaucoup de possibilités jusqu'à ce que j'édite ce livre. Styliste et ces deux autres rédacteurs parcouraient mes photos, décidant quoi mettre. Les seules choses qui se retrouvaient dans la pile « Oui » étaient des nus et des maillots de bain. Voilà donc ma gamme. [Rires] Michael Kors se moque toujours de moi et dit que c'est tellement américain pour lui. Mon style est très américain : je vis des moments fantastiques mais ils reposent sur quelque chose. J'aime les vraies personnes. Les vêtements sont incroyables et je les adore, mais pour moi, c'est toujours la fille ou le garçon. À quoi ressemblent-ils? Sont-ils beaux ? Sont-ils baisables ? Je ne pense jamais au style, je pense au sous-texte.
Kezia et moi travaillions avec Steven, Richard et Bruce, mais Kezia n'était plus intéressée. Les directeurs artistiques nous appelaient et nous demandaient des conseils sur les photographes et les modèles, et elle en avait assez de donner ces informations gratuitement. Nous avons donc lancé notre propre agence de publicité, à service complet, nous faisions donc des publicités, des dossiers de presse et tout ce qui était visuel. Kezia et moi avions divorcé et elle s'était remariée avec John Duka, qui écrivait sur la mode pour le magazine. Fois , donc c'était nous trois. Keeble, Cavaco, Duka – ce serait KCD plus tard. Nous avons commencé avec Bergdorf Goodman avec des photos de Steven Meisel et des illustrations de Mats Gustafson. Et puis Ivana Trump nous a embauchés pour faire Trump atrium, et nous avons fait tous ces dessins animés pour eux avec Tim Schafer. KCD s'est développé et nous avons commencé à travailler pour des designers. Nous passions un bon moment, jusqu'à ce que Kezia ait un cancer du sein. John est également tombé malade et ils sont tous deux décédés. C'était moi, Ed Filipowski et Julie Mannion de KCD. Je stylise, ils dirigent l’entreprise.
À cette époque, je commence à travailler davantage avec Madonna. Steven fait beaucoup de ses shootings et je les stylise. Puis Madonna demande à Steven de rédiger un livre – le Sexe livre . Alors on le fait, et Steven engage Fabien Baron d'Italien Vogue . Le livre était hilarant au-delà de l’imagination, comme on pourrait l’imaginer un livre sur le sexe. J'ai réalisé tous les vêtements, qui étaient un mélange entre vêtements fétichistes et mode. Si on y pense maintenant, on rit encore, c'était tellement dingue. Mais nous avons tous travaillé à merveille ensemble. Madonna est une bête de somme : elle venait travailler chaque jour où nous le faisions. Nous l’avons fait en trois semaines, c’était tellement bien.
Après Sexe , Fabien m'a parlé d'un travail chez Bazar de Harper . Il a dit : « Paul, le train s’arrête ici et il ne s’arrêtera peut-être pas avant un moment. Vous pouvez continuer ou attendre. » J’avais KCD, mais ça changeait. Et j'ai eu le cœur brisé à cause de Kezia. J'ai pensé qu'il était peut-être temps de faire un changement, alors j'ai appelé la rédactrice, qui était une amie, et je lui ai demandé s'ils avaient besoin d'un directeur de mode. Il a dit qu'ils allaient obtenir Tonne Goodman, mais il a également dit que nous pourrions le faire ensemble si nous le voulions. Cela a fonctionné, car nous étions de bons amis : nous partagions même un bureau ! L'équipe à Bazar J'ai vraiment aimé les photographies et j'ai compris d'où nous venions, alors ils nous ont laissé faire ce que nous voulions. Nous avons fait le Couverture de Linda Evangelista , basé sur le film de Veronica Lake J'ai épousé une sorcière . Et Tonne a fait ce tournage avec Peter Lindbergh où Amber Valetta est un ange , qui s'inspire de Ailes du désir et Les anges en Amérique . Tout le monde aimait travailler ensemble. j'étais à Bazar Pendant quatre ans. Cela m'a semblé très long, mais c'était rapide.
Mon rêve était d'être un Vogue rédacteur en chef, et j'ai eu la chance d'y travailler par la suite Bazar . C’était la fin, la fin. J'y suis resté trois ans et j'ai fait 36 reprises. La première couverture de Gisèle , j'ai coiffé Oprah... C'était le paradis. Elle voulait se coiffer elle-même, mais je lui ai dit qu'elle devait avoir toute la coiffure Vogue expérience. Et elle a dit OK. Elle m’appelait directement, sans assistant, et j’étais tellement stupéfait. Je le fais encore. Quand Madonna m’appelait, je commençais à rire hystériquement. Oh mon Dieu, je parle à Madonna ! J'ai 64 ans et Emma Roberts m'appellera et je commencerai à rire. Ça me chatouille.
Je suis parti Vogue en 1999, parce que Polly Mellen était partie Séduire et il y avait un poste de directeur créatif ouvert. Je voulais avoir mon mot à dire sur la façon dont les choses étaient présentées et sur l'apparence du magazine. Séduire avait du mal avec leurs visuels à l'époque… l'écriture était excellente, mais Linda Wells voulait de l'aide pour changer le look. Je suis entré et elle m'a donné beaucoup de liberté. À moins qu’elle n’aime pas ça, et alors nous avons dû y aller. [Rires] Je suis évidemment très nerveux et un peu opiniâtre. Je veux que les choses s’arrangent, mais on peut aussi m’en dissuader. Je sais qui est mon patron. Parfois, cela se résume simplement à une divergence d’opinions. Séduire est un magazine de beauté, mais nous avons essayé de le rendre plus fashion. Nous avons essayé de le rendre un peu plus cinématographique. Je n’y travaille plus, mais j’y ai passé 16 ans et j’ai adoré. Maintenant, je stylise, je fais différentes choses et j’aime ça.
J’ai travaillé avec tellement de gens forts au cours de ma carrière que je ne savais pas si j’avais ma propre voix. Tout le monde était si talentueux et si fabuleux. Je pensais que j’étais bon, mais juste compétent – je suis un bon bourreau de travail et je suis gentil. Mais c’est important, pouvoir travailler avec des gens brillants pour concevoir des idées. Je suis triste que les gens pensent qu’il suffit d’aller dans la rue et de le faire. Il leur manque le savoir-faire. En regardant Tonne Goodman, ou Grace [Coddington], ou Polly Mellen, la façon dont elles touchent les vêtements, la façon dont elles touchent les filles, la raison pour laquelle elles ont pris ces photos, c'est parce qu'il y a de l'amour. Il ne s’agit pas seulement d’habiller quelqu’un. On dirait qu’on s’habille, mais c’est plus que ça. Je sais que ce n’est pas une chirurgie cérébrale. Mais il y a quelque chose de beau là-dedans.
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-comme dit à ITG
Paul Cavaco photographié par Tom Newton chez lui à New York le 29 février 2016.
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